Креативність як рушійна сила кіноадаптацій (на матеріалі “Втраченого символу”)
Анотація
У статті розглядається творчий аспект екранізації як форми інтерсеміотичного перекладу. Дослідження вивчає творчість кінематографістів як інструмент, що використовується для забезпечення комерційної привабливості цільового медіа-продукту із дотриманням конвенцій формування сенсу в мультимодальному просторі кіно та збереженням соціальних та культурних особливостей джерела. Виконавці адаптації не обмежені критерієм еквівалентності, як літературні перекладачі. Однак вибір твору ніколи не відбувається випадково, він визначається цінністю вихідного тексту для цільової аудиторії. Отже, його переосмислення має відповідати очікуванням тих, хто знайомий з оригіналом, але також поважати вимоги, що діють у середовищі, де візуальний аспект переважає над мовою.
У статті розглядається екранізація «Втраченого символу» Дена Брауна, роману, сповненого таємниць, але також зосередженого на широкій історичній та культурній перспективі фактів і міфів, що оточують Орден масонів. Режисери, у свою чергу, підкреслюють квестовий характер оповіді, збільшуючи кількість загадок у дусі масонства, щоб посилити напруженість сюжету. Їх персонажі також розвиваються з особистісної точки зору. Їхні почуття та емоції в романі обмежені лише тим, що необхідно для продовження пошуку. Гра акторів, однак, не може бути такою спрощеною, у результаті режисери розкривають кожну грань їхньої індивідуальності. Складна суміш страху, любові, цікавості, жалю, натхнення та багато іншого стає рушійною силою історії. Тим часом давня мудрість, яку вони шукають, більше не призначена для обмеженого кола просвітлених, а для будь-кого, хто здатний бачити крізь символи.
Завантаження
Посилання
Andrew, D. (1995). Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film. Princeton University Press.
Aranda, L. (2009). Forms of creativity in translation. Cadernos de Tradução, (1), 23–37. Retrieved from: https://www.researchgate.net/publication/307699599 _Forms_of_creativity_in_translation
Benjamin, W. (1955). The Task of the Translator. Illuminations.
Brown, D. (2009). The Lost Symbol. Doubleday.
Brown, D. (Writer), & Howard, R. (Director). (2021). The Lost Symbol. In B. Grazer (Executive Producer), The Lost Symbol. Imagine Television Studios.
Cattrysse, P. (2014). The interpreter as translator and translator as interpreter. The Routledge Handbook of Translation and Interpreting Studies
Chatman, S. (1978). Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Cornell University Press.
Dusi, N. (2015). Intersemiotic translation: Theories, problems, analysis. Semiotica. Retrieved from https://www.degruyter.com/document/doi/10.1515/sem-2015-0018/html
Folkart, B. (1991). Le conflit des énonciations, traduction et discours rapporté. Éditions Balzac.
Jakobson, R. (2000). On Linguistic Aspects of Translation. In L. Venuti (Ed.), The Translation Studies Reader
Leeuwen, van T. (2005). Introducing Social Semiotics. Routledge.
Lefevere, A. (1992). Translation, rewriting, and the manipulation of literary fame. Routledge.
Mackenzie, R. (1988). The Art of Translation: Voices from the Field. Northeastern University Press
Marais, J. M. (2017). Translating Humour in Audiovisual Texts. Palgrave Macmillan.
Perdikaki, K. (2016). Adaptation as translation: Examining film adaptation as a recontextualised act of communication (Doctoral dissertation). University of Surrey, Guildford.
Schmidt, J. N. (2013). Narration in Film. The Living Handbook of Narratology. Retrieved from: http://lhn.sub.uni-hamburg.de/index.php/Narration_in_Film.html
Tiberghien, G., Abdi, H. (2002). Dictionnaire des sciences cognitives [Dictionary of cognitive sciences]. Armand Colin.
